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Obsah
- Vorwort
- Werkeinführungen
- Essays:
- W. Rathert: Vom Klassizismus zur Postmoderne: Anmerkungen zur Musikgeschichte des 19. und 20. Jahrhunderts
- P. Cahn: Zur Klang- und Kompositionstechnik der klassizischten Moderne
- K. Schweizer: Paul Sacher dirigiert Basler IGNM-Konzerte (1927-1936
- W. Dömling: Das neue Alte: Über 'néo-classicisme' und anderes
- J. Noller: Schönberg oder Strawinsky: Zur Polarisierung der musikalischen Moderne
- E.H. Flammer: Neoklassizismus. Historische Legimitation des Komponierens?
- M. Erdmann/O. Vogel: Erik Saties 'Socrate" und John Cages 'Cheap Imitation'
- A.C. Shreffler: Ein 'neues Bild der Musik': Der Paradigmenwechsel nach dem Zweiten Weltkrieg
- T. Seedorf: Die Erben Dowlands und Purcells: Klassizistische Tendenzen im englischen Lied des 20. Jahrhunderts
- T. Levitz: Erziehung zum Menschentum: Busonis 'Junge Klassizität' und die Schweiz
- R. Melkis-Bihler: Triton: Musique contemporaine
- D. Gojowy: Arthur Lourié. Eine Neoklassizist?
- T. Hirsbrunner: 'Une musique francaise de France?' Traditionsbezüge in der Musik des 'Groupe des Six'
- H. Danuser: Der Komponist als Editor: Zur Geschichte und Theorie musikalischer Übermalung in den '-ana'-Werken
- P. Reidemeister: Wahlverwandtschaften: Streiflichter zur Rezeption alter Musik im 20. Jahrhundert
- F. Meyer: 'Form is Feeling': Aaron Copland, Walter Piston und die 'Harvard-Komponisten'
- B. Borchand: Naida Boulanger oder: Über notwendige und überflüssige Musik .
- Quellentexte und Kommentare:
- T.W. Adorno: aus der Philosophie der neuen Musik
- A.v. Massow: '...Strategie des höflichen Terrors': Zu einer problematischen Stelle in Adornos Strawinsky-Kritik
- F. Busoni: 'Bayreuth': Offene Erwiderung an Paul Bekker
- J. Willimann: Damit 'Musik zu Musik" werde: Busonis zweiter 'offener' Brief an Paul Bekker
- M. Castelnuovo-Tedesco: aus 'Neoclassicismo musicale'
- J. Noller: '...doppelter Irrtum': Zur Klassizismus-Kritik von Mario Castelnuovo-Tedesco
- Aaron Copland: aus Our New Music
- A.C. Shreffler: '...ein objektiver, unpersönlicher Ansatz': Aaron Copland und die 'Neue Musik'
- H. Cowell: aus 'Towards Neo-Primitvism'
- F. Meyer: '...schnell komponiert, schnell verstanden, schnell vergessen': Der Neoklassizismus im Urteil Henry Cowells
- H. Eisler: aus 'Gesellschaftliche Grundfragen der modernen Musik'
- C. Keller: Gegen den 'Musikstil der guten Gesellschaft': Hanns Eislers Kampf für eine neue Musikkultur
- A. Honegger: aus 'Strawinsky, homme de métier'
- E. Lichtenhahn: '...unter dem Gesichtswinkel des musikalischen Handwerks': Arthur Honegger über Igor Strawinsky
- B. Martinu: aus 'Dnesní hudební Paríz'
- A. Brezina: '...eine übertriebene, gewollte Einfachheit': Bohuslav Martinu als Rezensent des Pariser Musiklebens
- A. Roussel: aus 'Sur l'orientation de la musique moderne'
- T. Hirsbrunner: '...jenseits aller Bedeutungen: Albert Roussels Plädoyer für eine 'reine Musik'
- A. Schönberg: Der neue Klassizismus
- D. Schubel: '...von heut auf morgen': Zu Arnold Schönbergs op. 28, Nr. 3, 'Der neue Klassizismus'
- I. Strawinsky: Stravinsky Returns to Bach
- A. Meyer: '..durch und durch zum Kontrapunktiker geworden': Eine Selbstdarstellung Igor Strawinskys von 1925
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- Reflexionen: L. Berio: Klassik als Gesetz?
- E. Carter: Mein Neoklassizismus
- H. Holliger: Eine vorwiegend interrogative neoklassi(zisti)sche Improvisation, entworfen in einem Zuge 'zwischen Chur und Baselstadt' (oder: unterwegs zwischen Schönberg und Schönenberg...)
- R. Kelterborn: Les terribles simplifications
- A. Reimann: Mein Lehrer Boris Blacher
- W. Rihm: Moderne als Klassizismus
- R. Suter: Klassizismus. Vergleich einer Besitzstandswahrung?
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- Autorenverzeichnis
